Опера Масканьи “Сельская честь” напомнила мне об одном культурном открытии. Произошло оно в Минске в 1969 году.

 

Тогда в Минске и на “Веселую вдову” не слишком ходили, а тут - “Сельская честь” какого-то Масканьи, итальянского коммуниста, надо полагать. О трудовых доблестях передового колхоза “Красный чернозем”, нечто вроде Кубанских казаков. Потом раздача орденов и званий. Одним словом - Сельская честь. Премьера, а зал пустой. Спектакль отменили.

 

Правда, премьера то была несколько условная. Опера написана давно. Либретто основано на рассказе Джованни Bерга (Verga (31.VIII.1840, Катания,- 27.I.1922, там же) - итальянского писателя и драматурга. В его первый сборник рассказов "Жизнь полей" (1880) входил и рассказ "Сельская честь", впоследствии переделанный Верга в одноименную одноактную драму (впервые поставлена в 1884 в Турине). В этой пьесе, как пишет критик, правдиво показаны нравы отсталой сицилийской деревни, где убийство из ревности - бытовое явление, освящённое вековыми традициями. В 1890 на сюжет этой достоверной драмы Верга из жизни отсталых, но сексуальных сицилийских крестьян, композитор Пьетро Масканьи написал одноимённую оперу, положившую начало жанру веристской оперы, а самому Верга давшую “звание” вериста, (точное, беспристрастное изображение повседневной жизни), нечто вроде предшественника итальянского неореализма, тем более, что Верга уделяет большое внимание сексуальным мотивам, что очень приближает его рассказы к правде не только сельской, но и городской жизни.

 

Задолго до так называемой премьеры в Минске, Итальянская опера приехала в Россию, а в марте 1894 года дала представление “Сельской чести” на земле Белоруссии в Витебском Городском театре. Возможно, в честь будущей знаменитости Марка Шагала, который чем дальше шагал, тем больше отставал от достижений социалистического реализма. Но почему-то Итальянская опера не доехала до центра Минской губернии. Тогда в спектаклях на земле Великой и Белой России дорогие россияне увидели Ш.Гуно "Фауст", Дж.Верди "Риголетто", Ж.Бизе "Кармен" и интересующую нас особо "Сельскую честь" Пьетро Масканьи. В этих постановках принимали участие знаменитые итальянские певцы: Горди, Караффи, Форесто. Да, жаль до Минска не добрались. Не доехала туда и прима итальянской оперы Джемма Беллинчони (Bellincioni), (18. Vili. 1864 - 23. IV. 1950), в то время известная исполнительница партии Сантуццы в опере "Сельская честь" . Уж не знаю, забыты ли ныне эти корифеи и помнит ли о них все знающий о певцах Яков Рубенчик.

 

Одним словом, для Минска в 1969 году опера “Сельская честь” представлялась большой новинкой. К тому же идеологически близкой. Как никак, судьба крестьян в условиях буржуазного гнета. А их энергичную сексуальность вполне можно было преобразовать в классовую ненависть к захребетникам народных спин. Оперными и балетными и средствами. Ну, там, селянин и почти бунтарь весь дрожит, нечто выкрикивает, руками размахивает, подпрыгивает. Советский режиссер-постановщик вполне мог это освоить. Уж не помню точно, кто там тогда был этим постановщиком. Кажется – Отар Дадешкилиани. Сексуальную озабоченность всей труппы он очень ловко претворил в прообраз грядущих классовых битв и революций.

 

В отделе культуры ЦК цыкнули (знаете партийную шутку: в ЧК – чикают, а в ЦК – цыкают?) и приказали зал наполнить, упущение исправить. На следующий раз в Белорусскую Гос. Оперу нагнали батальон солдат и школьников 5-6 классов.